王璜生，1990年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)史論專業(yè)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為廣東美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，國務(wù)院政府特殊津貼專家，一級(jí)美術(shù)師，廣州美術(shù)學(xué)院特聘教授，第九屆廣東省政協(xié)委員。出版美術(shù)史論專著《中國明清國畫大師研究叢書——陳洪綬》；

出版《王璜生/天地悠悠》等多種個(gè)人繪畫專集。美術(shù)作品入選“第八屆全國美展”、“百年中國畫大展”、“中國藝術(shù)大展”、“亞洲現(xiàn)代藝術(shù)展”等。在廣州、香港、汕頭等地多次舉辦個(gè)人畫展。美術(shù)作品《天地悠悠》等為中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館收藏。近日，廣東美術(shù)館10年館慶最重要的當(dāng)代館藏作品展——“追補(bǔ)的歷史”落下帷幕。張曉剛的《一家人》、王廣義的《大批判·時(shí)代》、方力鈞的《2003.2.1》、徐冰的《影像·跨越》、艾未未的明式家具木雕等中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，集體亮相該館。

張曉剛、王廣義、岳敏君、方力鈞是當(dāng)今國際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上單幅畫作價(jià)值近千萬元的畫家，被戲稱為當(dāng)代藝術(shù)的“四大天王”。作為廣東美術(shù)館成立10年來收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的一次成果展，“追補(bǔ)的歷史”備受各界的關(guān)注。館長王璜生接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，中國當(dāng)代藝術(shù)收藏曾有過相當(dāng)心痛的過去，目前當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為“顯學(xué)”。廣東美術(shù)館館長王璜生談中國當(dāng)代藝術(shù)熱的成因：國際社會(huì)從“民間”和“邊緣”中發(fā)現(xiàn)和描述“中國”，并有計(jì)劃地收藏中國的“當(dāng)代藝術(shù)”國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)收藏現(xiàn)狀堪憂：起步滯后、缺少資金、意識(shí)淡薄本次展覽分為“集體記憶”、“文化跨越”、“城市肌理”、“個(gè)人鏡像”和“物質(zhì)體驗(yàn)”等幾大單元。

除“四大天王”的作品外，還展出了徐冰、艾未未、黃永砯、蔡國強(qiáng)、葉永青等一大批當(dāng)代藝術(shù)名家的作品，共計(jì)展出80多位藝術(shù)家的100余幅作品。據(jù)王璜生介紹，這是從廣東美術(shù)館館藏的上萬件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品中精挑細(xì)選出來的。

王璜生表示，之所以將本次當(dāng)代藝術(shù)展覽名為“追補(bǔ)的歷史”，是因?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)曾不被中國人看重。他認(rèn)為收藏是一個(gè)文化方式和經(jīng)濟(jì)方式的重要方向標(biāo)，20世紀(jì)80年代到90年代的中國當(dāng)代藝術(shù)，在若干主要節(jié)點(diǎn)上的重要展覽活動(dòng)中具有代表性意義的作品，多數(shù)被西方的收藏機(jī)構(gòu)、收藏家占為囊中之物，以至于有專家學(xué)者，尤其是藝術(shù)史家不無感慨地認(rèn)為，今后研究中國這一時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)只能到西方去！

王璜生表示，中國本土的當(dāng)代藝術(shù)收藏情況相比之下太令人失望。雖然，中國本土的私人藏家及個(gè)別私人機(jī)構(gòu)很早就有收藏的意識(shí)和行動(dòng)，也及時(shí)地收藏了一些關(guān)鍵性有影響的作品，但是，這些本土的收藏家及機(jī)構(gòu)，由于長遠(yuǎn)的文化計(jì)劃和長遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)支持力，以及其他可見不可見的種種原因，其收藏規(guī)模、收藏方向、持續(xù)性和計(jì)劃性、收藏策略等等，多數(shù)存在一些問題，尤其是其中一些重要的收藏可能已經(jīng)被轉(zhuǎn)到國外藏家手中。

而中國的官方美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)的收藏更是困難重重，起步極為滯后，資金幾乎為零，意識(shí)也極為淡薄，更不用談規(guī)模和計(jì)劃了。對(duì)話王璜生：中國當(dāng)代藝術(shù)“牛市”是必然的廣州日?qǐng)?bào)記者：您談到中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的危機(jī)問題，那么廣東美術(shù)館在這方面如何應(yīng)對(duì)呢？王璜生：廣東美術(shù)館作為國內(nèi)最早關(guān)注和收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的國家級(jí)美術(shù)館，經(jīng)歷年的收藏，有著較豐富的中國當(dāng)代作品積累。

我們認(rèn)識(shí)到，在中國當(dāng)代藝術(shù)迅速發(fā)展的同時(shí)，作為以“現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)”為立館宗旨的美術(shù)館，整理、研究和收藏具有真正當(dāng)代意義和當(dāng)代史學(xué)價(jià)值的藝術(shù)作品，顯得尤為迫切和重要。當(dāng)代藝術(shù)已成“顯學(xué)”廣州日?qǐng)?bào)記者：您怎么看近年來當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)越來越火爆的現(xiàn)象？國內(nèi)很多藝術(shù)家的作品拍賣價(jià)格動(dòng)輒上千萬元，你們?cè)谑詹厣系睦щy表現(xiàn)在哪些方面？

王璜生：當(dāng)代藝術(shù)已成“顯學(xué)”，其市場(chǎng)出現(xiàn)牛市是必然的，具體原因已經(jīng)有很多人進(jìn)行過分析，我就不具體談。盡管廣東省政府高度重視廣東美術(shù)館的建設(shè)和收藏工作，每年度都撥給了一定數(shù)額的藏品征集費(fèi)，但是，面對(duì)著如火如荼突飛猛進(jìn)的藝術(shù)市場(chǎng)，面對(duì)著國內(nèi)外藏家、機(jī)構(gòu)和炒手的競(jìng)爭(zhēng)，面對(duì)著有文化建設(shè)雄心和野心的國內(nèi)國際美術(shù)館、博物館及相關(guān)文化機(jī)構(gòu)的爭(zhēng)奪，廣東美術(shù)館的收藏從資金到力度、可能性等等，都處于劣勢(shì)的位置。

但廣東美術(shù)館人以不懈努力，爭(zhēng)取并得到了廣大藝術(shù)家們及社會(huì)各界的理解、信任和支持，使我們有了這樣一個(gè)發(fā)展有序、規(guī)模不小的收藏，藏品的數(shù)量達(dá)15000多件。而且，我們的收藏基本上是有計(jì)劃地展開，分期、分階段、分專題、按目標(biāo)和定位有序工作。王璜生：中國當(dāng)代藝術(shù)是中國現(xiàn)實(shí)和國際視野的共同產(chǎn)物，因?yàn)樗膹?fù)雜和富于爭(zhēng)議，它才構(gòu)成了中國當(dāng)代文化中值得特別關(guān)注、描述、研究的重要對(duì)象，甚至，它體現(xiàn)了當(dāng)代文化的種種代表性特點(diǎn)——復(fù)雜性、多元性、爭(zhēng)議性、顛覆性、民主性、先鋒性等等。

中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和影響非常獨(dú)特和迅猛，它的獨(dú)特性來自于中國當(dāng)代藝術(shù)長期以來始終處于中國民間和國際社會(huì)之間的對(duì)接和交流，“民間”對(duì)于中國社會(huì)來講，是“邊緣”的代名詞，正因?yàn)樗怀龅拿耖g性和邊緣性，構(gòu)成了它的自由、個(gè)性、反叛和先鋒的色彩。而“民間”的這種邊緣性，在中國的主流和大眾的社會(huì)及文化場(chǎng)中，基本上是被有意無意地忽略、回避、誤解，因而也缺少普遍影響的。

而另一方面，國際社會(huì)卻以種種不同的出發(fā)點(diǎn)和眼光來從這“民間”和“邊緣”中發(fā)現(xiàn)和描述“中國”，并有計(jì)劃地收藏了一個(gè)中國的“當(dāng)代藝術(shù)”，推動(dòng)國際上的中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，形成了一個(gè)國際現(xiàn)象中的中國當(dāng)代藝術(shù)“熱”。廣州日?qǐng)?bào)記者：現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)火熱，要和畫廊、私人藏家競(jìng)爭(zhēng)，您覺得美術(shù)館有什么優(yōu)勢(shì)？王璜生：我們每年的收藏經(jīng)費(fèi)有600萬元，相比很多畫廊、私人藏家來說都很少，所以現(xiàn)在感覺收藏難度很大，我們要考慮如何把有限的錢發(fā)揮最大的效用。

對(duì)美術(shù)館來說，要想收藏還是要看你策展的能力、看你和藝術(shù)家的溝通，得到藝術(shù)家和社會(huì)各界的幫助，不僅僅是錢的問題。廣州日?qǐng)?bào)記者：你能給我們有收藏愛好的讀者提示一下當(dāng)代藝術(shù)收藏的方向嗎？王璜生：我說了，收藏是一個(gè)文化方式和經(jīng)濟(jì)方式的重要方向標(biāo)。如果你是一個(gè)藝術(shù)品愛好者和投資者，首先要重視中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的各個(gè)階段重要的現(xiàn)象和史學(xué)的問題及意義；第二，重視在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中有著重要影響力的藝術(shù)家作品的搜集和收藏；第三，通過對(duì)新的藝術(shù)現(xiàn)象和學(xué)術(shù)線索的跟蹤，發(fā)現(xiàn)和推動(dòng)年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，注重其創(chuàng)作能量和個(gè)人語言發(fā)展傾向，收藏有潛在發(fā)展空間和個(gè)人特質(zhì)的作品。