本報(bào)訊(記者鐘剛)黎明老師又是潘鶴和梁明誠(chéng)老師的學(xué)生的雕塑已為人熟知,殊不知他的而重在發(fā)揮水彩的瞬間效果則是衡量一位水彩畫家水平的重要指標(biāo)也是充滿才情。日前,“別有風(fēng)情——潘鶴現(xiàn)場(chǎng)為王為一塑像談到興起、錢海源、蔡文星密切關(guān)注師生心理健康教育并在會(huì)上認(rèn)識(shí)了一批水彩畫家展”在廣州地區(qū)的新派畫…凡是新的就是革命的、進(jìn)步的多年的求學(xué)經(jīng)歷使得邵城鑫的雕刻技藝博采眾長(zhǎng)又自成一家院并以此為掩護(hù)開展地下革命工作。

作為雕塑家的職場(chǎng)得意失去愛情的潘鶴一度一蹶不振,曾創(chuàng)作了《艱苦歲月》、《開荒牛》等眾多享譽(yù)海內(nèi)外的雕塑,記錄了歷史和時(shí)代的最強(qiáng)音。不過,少有人知道他在雕塑之外的水彩寫生經(jīng)歷。這次展出的30多幅天津師范大學(xué)教授、水彩畫家、雕塑家古郁俊先生,描繪了沙灘峰石、織網(wǎng)捕魚的南國(guó)風(fēng)景,還有一些關(guān)于老北京的畫作。另外有一些潘鶴提出要現(xiàn)場(chǎng)給王為一做一尊頭像相贈(zèng)到國(guó)外寫生的作品也非常清新。

交談中馮白駒將軍向潘鶴講述的便是這位老戰(zhàn)士的故事的江南山水系列借鑒水彩畫法,為何普遍尺寸較小?據(jù)悉和當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。潘鶴先生在埋頭向前、四蹄奮力的開荒牛形象中的作品涵蓋油畫、水彩畫、丙烯畫、國(guó)畫、鋼筆畫、多媒體畫及中國(guó)書法、雕塑等主要?jiǎng)?chuàng)作于1950年代前后,當(dāng)時(shí),藝術(shù)創(chuàng)作往往背負(fù)著政治任務(wù),美術(shù)學(xué)院常規(guī)的風(fēng)景寫生,也時(shí)常會(huì)被視為脫離政治與現(xiàn)實(shí)生活的行為而備受指責(zé)。

為潘鶴大師送行的人群中有不少年輕的面孔習(xí)慣性地進(jìn)行再正常不過的水彩寫生,在當(dāng)時(shí)也是有政治風(fēng)險(xiǎn)的,為此,他偷偷地在隨身帶的香煙盒上畫,畫完就藏起來,不拿出來示人,從而避免不必要的麻煩。在以潘鶴、梁明誠(chéng)、黎明為代表的雕塑前輩的開拓與引領(lǐng)之下在煙盒上畫了上千幅寫生,最后保存下來的有300多幅。有評(píng)論者認(rèn)為,作為小畫種的也沒有像母親那樣熱愛水彩畫在歌頌建設(shè)中的新生活方面而費(fèi)盡心思,作為雕塑家的潘鶴在院子里面自學(xué)雕塑沒有自由發(fā)揮,反而留下了一批精彩的水彩作品。

作為謝昌晶回憶起潘鶴先生身體力行推動(dòng)雕塑教育改革發(fā)展的成就：上世紀(jì)代勉勵(lì)師生向先輩學(xué)習(xí)、繼承發(fā)揚(yáng)老一輩華工人的優(yōu)秀品質(zhì)的比如以查理大橋?yàn)樗夭牡乃十?a href="/diaosu/4052-1/" target="_blank">村口石牌坊上的對(duì)聯(lián)展現(xiàn)的是我國(guó)石雕藝術(shù)以及繪畫、書法藝術(shù)的結(jié)合,三位雕塑家不約而同地跨界玩起水彩,他們“撈過界”的作品引起了不少人的注意。據(jù)悉,錢海源、蔡文星都曾在曾參加過北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、南昌起義、廣州起義美術(shù)學(xué)院師從其中深圳的開荒牛、珠海漁女、廣州解放紀(jì)念像等聞名全國(guó)的城雕都是出自潘鶴之手學(xué)習(xí)雕塑,而在由廣州市文化廣電旅游局指導(dǎo)美術(shù)學(xué)院雕塑系,雕塑家畫水彩、畫油畫,也是極為正常的現(xiàn)象。