雕塑是一個時代或民族的文化特征之一，一個城市的雕塑集中展現(xiàn)了這個城市的社會風貌和時代精神。近年來，國內(nèi)外一些城市紛紛舉辦各種雕塑藝術(shù)展，這些文化活動作為城市的標志性符號，吸引著世界各地熱愛生活、熱愛和平、熱愛藝術(shù)的人們。現(xiàn)在，享有“帆船之都”、“藝術(shù)之城”美譽的青島也迎來了自己的大型雕塑藝術(shù)展——青島首屆“春潮”當代雕塑藝術(shù)展。2009年5月30日下午5點，由青島市雕塑家協(xié)會、青島國際航海俱樂部等相關(guān)單位共同舉辦的“怡堡”杯青島首屆“春潮當代雕塑藝術(shù)展”在位于南海路6號的青島國際航海俱樂部海岸美術(shù)館舉行了隆重的開幕儀式。
本次盛會，是青島雕塑家協(xié)會成立的時刻。青島地區(qū)的雕塑界的所有優(yōu)秀雕塑家和社會公眾也來到活動現(xiàn)場交流，分享展示作品的立意、和創(chuàng)作心得。本屆“春潮當代雕塑藝術(shù)展”是青島有史以來首次最大規(guī)模的雕塑藝術(shù)的集中展示，上百件作品展現(xiàn)出多彩的風貌：有飽含著二十世紀七、八十年代氣息的老雕塑家作品，也有年輕一代創(chuàng)新探索的各種嘗試，還有中年一代對于雕塑語言個性化研究的產(chǎn)物；
作品形式包括了從寫實，超現(xiàn)實，到抽象，直到后現(xiàn)代波普與卡通樣式的地方濫觴；材料及其處理手法則包括了從傳統(tǒng)的青銅鑄造，石雕，木雕，陶瓷燒制到金屬焊接和紡織編織，更有玻璃鋼樹脂和塑料噴漆，甚至各種日用或工業(yè)現(xiàn)成品也被納入了雕塑家的視野。本次藝術(shù)展從5月30日起，至6月5日結(jié)束。在匯泉灣畔南海路6號，青島國際航海俱樂部海岸藝術(shù)館內(nèi)將持續(xù)展出本屆雕塑展的全部參展作品，市民可到南海路6號門崗處登記資料并領(lǐng)取門票入場參觀。
本次雕塑藝術(shù)展創(chuàng)造性的與青島市高端文化藝術(shù)領(lǐng)域的新地標、中國航海運動發(fā)源地——青島國際航海俱樂部合作。充分利用了“帆船之都”與“藝術(shù)之島”兩者概念的結(jié)合。以此推動帆船之都——青島本土特色的文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，將全面性的藝術(shù)展示和區(qū)域性的社會文化服務功能緊密結(jié)合，為文化和藝術(shù)的發(fā)展找尋突破口、探索新路子。
本屆活動的舉辦地青島國際航海俱樂部自成為2008奧帆賽重要活動接待地之后，儼然成為青島市高端品位文化藝術(shù)交流的特色平臺。市委市政府領(lǐng)導在開幕式上做了重要講話，希望通過本次雕塑節(jié)的成功舉辦，推動青島整體藝術(shù)氛圍的提升，并且希望青島的雕塑作品能夠擁有自己海岸文化的獨特特色，能夠和青島整體的沿海環(huán)境相融合起來，并貼切帆都城市的文化、市民生活。
真正的推動雕塑藝術(shù)的一個更良好的氛圍。之后，政府領(lǐng)導與雕塑家一起為活動剪彩，本次“春潮當代雕塑藝術(shù)展”正式開幕。中國青島南海路6號——青島國際航海俱樂部承接了中國半個世紀的航海運動的歷史，早在1953年，作為新中國的航海運動發(fā)源地，俱樂部就在匯泉灣成立了；
之后伴隨著1975年青島航海運動學校的成立，使得航海運動有了學術(shù)支撐和人才培養(yǎng)的園地。與此同時，風帆國際航海俱樂部也在那時籌建完畢；2004年，這里又成為了世界帆船協(xié)會各單項世界錦標賽主辦地之一；在2008年奧帆賽來臨之前，俱樂部在原有的基礎(chǔ)上完成了擴建，圓滿完成了奧帆賽的迎賓使命，其后青島國際俱樂部將綜合型發(fā)展，引入多種高端商業(yè)業(yè)態(tài)，為帆船之都更添貢獻。而且自09年始著力支持青島區(qū)域文化藝術(shù)的發(fā)展，支持一切之積極性質(zhì)文化、藝術(shù)活動的舉辦，以航海歷史地標和匯泉海灣新景觀身份，為青島城市形象塑造多添一份力量。
與青島本地現(xiàn)代雕塑傳統(tǒng)有關(guān)的記載，最早始于文革時期的1967年。當時有近十位青島本地雕塑家參與了毛主席石雕立像的制作；到1978年，匯泉公園南門《兒童戲水噴泉》的建成，讓更多的青島人開始理解和認識雕塑藝術(shù)；1995年中山公園西門對面，建成了《青島名人雕塑園》，當時有來自各地雕塑家的參與，從此，全國都知道青島人喜歡雕塑；
1997年落成的東海路雕塑一條街以及隨后青島雕塑藝術(shù)館的建成，在全國造成了更大的影響，當時被稱為新一輪城市文化建設(shè)的青島模式。青島老一代的雕塑家們，在參與建設(shè)青島雕塑藝術(shù)事業(yè)的同時，還培養(yǎng)了一批又一批年輕人，引導他們認識雕塑，輔導他們考入各地的院校，走上藝術(shù)之路。如今青島老、中、青三代雕塑家已有百余人。正是由于有了上述歷史傳承與積淀，由于有了這近百名雕塑專業(yè)人才的匯聚，有了城市環(huán)境中豐富多樣的雕塑作品收藏，青島雕塑才能從早期點點滴滴的積累，演化為改革開放后的涓涓溪流，直至今日，形成春風撲面、春潮涌動的氣勢。
于是，今年三月青島市雕塑家協(xié)會的成立，以及今天這第一屆青島《春潮——當代雕塑展》的隆重開幕，就是順理成章的事情。有七十多名雕塑家的上百件雕塑作品參加組成的這第一屆《春潮——當代雕塑展》，可以說是對于青島雕塑藝術(shù)的一次初步檢閱與整理。這里的所謂檢閱，是指對現(xiàn)有雕塑人力物力資源的清點；所謂整理，是指對于青島地方文化脈絡與源泉的分梳與追朔。這次展覽的參展者當中，有生于青島長于青島的雕塑家，也有青島出生后來外出求學又返回青島的雕塑家；還有青島出生后，外出求學畢業(yè)并留在外地的雕塑家；
當然還包括了從外埠來青島安家落戶的雕塑家。上百件作品展現(xiàn)出多彩的面貌：有飽含著二十世紀七、八十年代氣息的老雕塑家的作品，也有年輕一代創(chuàng)新探索的各種嘗試，還有中年一代對于雕塑語言個性化研究的產(chǎn)物；作品形式包括了從寫實，超現(xiàn)實，到抽象，直到后現(xiàn)代波普與卡通樣式的地方濫觴；
材料及其處理手法則包括了從傳統(tǒng)的青銅鑄造，石雕，木雕，陶瓷燒制到金屬焊接和紡織編織，更有玻璃鋼樹脂和塑料噴漆，甚至各種日用或工業(yè)現(xiàn)成品也被納入了雕塑家的視野。早在二十世紀二、三十年代的青島，由于早期現(xiàn)代工業(yè)初步形成，及山東大學等學府的存在，形成了難得的現(xiàn)代都市文化氣氛，所以聚集了一大批知識分子，成為中國當時僅次于上海的文化熱點城市，在那一歷史時期，為早期中國現(xiàn)代文化的發(fā)展做出了貢獻。
青島的這一光榮文化傳統(tǒng)不斷地給后代人以激勵，成為青島文化發(fā)展一個永不枯竭的源泉，同時也是青島地方文化建設(shè)的一個曾經(jīng)擁有但尚未復得的桂冠。多少年來，文化復興成為一代又一代青島人的夢想。改革開放三十年來，青島人以自己的聰明才智，借助國家政策的優(yōu)惠和海外經(jīng)濟技術(shù)力量，成功地實現(xiàn)了地方工業(yè)與經(jīng)濟體制的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，并完成或者正在完成新一輪的經(jīng)濟成長與跨越。隨之而來的，是對于地方文化建設(shè)與發(fā)展的期望與渴求。
近年來全國范圍當代藝術(shù)市場的形成，喚醒了青島當?shù)氐乃囆g(shù)家們，清理戰(zhàn)場，樹立信心，高揚起藝術(shù)本體的旗幟，重啟創(chuàng)建現(xiàn)代文化都市的理想。毫無疑問，青島雕塑家是青島當?shù)匚幕l(fā)展諸多力量中的一支生力軍。以青島當?shù)氐袼芗业凝R心協(xié)力為基礎(chǔ)，加上全國各地專業(yè)院校和團體青島藉雕塑家的積極參與，青島雕塑事業(yè)的前景必將是光明美好的。享譽海內(nèi)外的青島城區(qū)公共雕塑建設(shè)，是青島雕塑事業(yè)進一步發(fā)展得天獨厚的優(yōu)越條件，全國各大城市當中只有北京、上海、長春、廣州才可以相比；
青島大學等幾所院校相關(guān)專業(yè)的成立，為地方雕塑人才的儲備，打下了良好的基礎(chǔ)。以此作為參考背景和起步臺階，青島雕塑家們一定會跨越時代，迅速發(fā)展出具有個人乃至地方特色的雕塑語言，形成具有青島地方文化特色的藝術(shù)流派，在全國乃至國際范圍內(nèi)標新立異。毫無疑問，由于是初創(chuàng)階段，還有部分雕塑家和他們的作品沒有被囊括入這個展覽當中，他們當中的作品一定也不乏精彩之作。隨著青島市雕塑家協(xié)會的發(fā)展壯大，越來越多的專業(yè)雕塑家或者雖然并非專業(yè)但確實喜歡雕塑，愿意為青島市的雕塑事業(yè)貢獻一份力量的青年人，以及來自各行各業(yè)的愛好者和支持者，都會被吸納入這個隊伍當中來。
在已經(jīng)成立的青島雕塑家協(xié)會對于未來的展望與規(guī)劃中，《春潮——代雕塑展》將進一步發(fā)展擴大為面向全國，甚至面向世界各國雕塑家的一個大型周期性展覽。這可以說是一個夢想，但并非不可實現(xiàn)。這是幾代青島雕塑家的夢想，也必將會成為所有熱愛雕塑的青島人的夢想。面朝大海，深深浸透著藍色海洋文化的青島，向來是開放的。
成功舉辦了奧運帆船比賽項目的青島，已經(jīng)搭建起了國際文化交流的平臺。青島雕塑家協(xié)會，在建國60周年之際終于誕生了。2009年3月31日是我市雕塑工作者一個值得銘記在心的好日子。在這里我以欣喜的心情，向張白濤先生、刁云波先生及參與組建的諸位同道，致以崇高的敬意和良好的祝愿。
歡慶之余，讓我們共同回憶島城雕塑事業(yè)的發(fā)展歷程和事例。追憶、緬懷為此作出貢獻的雕塑前輩，以示告慰。雕塑與建筑同為造型藝術(shù)，關(guān)系相近，密切配合。解放前，青島的城市建設(shè)布局，基本上是德國占領(lǐng)時期規(guī)劃建設(shè)的。
日本人占領(lǐng)青島與前中國政府接手青島的建設(shè)，都是沿襲了德國人的策劃理念，繼續(xù)建設(shè)。故此，整體上仍具西歐風格。而日本人構(gòu)建的歐式建筑和庭院裝飾，仍保留其民族特色。老一輩青島人所看到的雕塑，多為歐人住宅庭院中的；天主教堂內(nèi)的；萬國公墓里的西方古典裝飾雕塑。
這些雕塑大多是在歐洲加工制作完成之后，運抵青島安裝就位，故此沒有較大的雕塑出現(xiàn)。萬國公墓中，后期的裝飾雕件，多出自早期青島石公司，我市工匠之手。料石亦為本地所產(chǎn)者居多。解放后，我國的美術(shù)事業(yè)得到迅速發(fā)展。我市作者的雕塑創(chuàng)作亦在報章、雜志中嶄露頭腳。1956年我市雕塑作品在山東省青年美術(shù)作品展上獲獎。母振遠雕塑“魯迅”獲二等獎。吳文家雕塑“思考”獲三等獎。
1957年6月16日青島市文學藝術(shù)界聯(lián)合會成立。在此期間，我市各類形成的文藝工作者紛紛成立會、組。雕塑研究組即于此時成立。成員有李柯民，母振遠，連義乾，劉玉珍，吳文家。李柯民先生被選為組長。雕塑家母振遠先生，時任青島市文聯(lián)美術(shù)組成員，海鷗雜志編輯。曾為開展我市雕塑活動，不遺余力，做過大量工作，對我市雕塑事業(yè)的發(fā)展有所貢獻。
1958年被錯劃為右派。1961年因病去世，年僅36歲。1959年，為慶祝建國十周年，我市文化局、文聯(lián)、市工會組織制作獻禮作品10件。其中吳文家雕塑作品“工農(nóng)躍進”與“游泳”兩件入選，參加建國十周年的全國美展。1962年，青島市臺西區(qū)文化館為開展美術(shù)活動，成立了“臺西畫室”。雕塑作者吳文家、徐立忠等皆成為畫室的活動成員。
臺西畫室曾舉辦兩屆畫展。1963年臺西區(qū)撤銷，畫室亦不進行活動。在四清、文革期間，臺西畫室的主要成員，被誣陷為反革命集團分子,關(guān)進隔離“學習班”橫遭無休止的批斗。1964年，王建云、吳文家申辦、組建成立了雕塑廠。姜伯玉、王繼竹等多位雕塑作者參與工作。
成立之初，于家驤先生代表三十中學及其校辦工廠，贈送了一批雕塑模具，予以支持。文革初期，雕塑大師張充仁先生專程由上海來青，親臨雕塑廠指導并示范制作。1966年初雕塑廠被市“文攻武衛(wèi)”棒子隊搗毀。王建云廠長及其它三名成員被捉到市“文攻武衛(wèi)”總部，酷刑拷打。1966年由王建云、吳文家策劃申辦組成青島市雕塑辦公室。已納入市革委部室，地址安排在湖北路8號二樓。組建及調(diào)入成員有——王建云、吳文家、李軻民、石可、徐立忠、于家驤、蘇白、馮正、劉勝石、岳樹亭等多位雕刻工作者。
調(diào)動時阻力很大，上屬人員皆在各自單位受批斗。到任時，李柯民先生被“紅衛(wèi)兵”剃的陰陽頭尚未復蓋。組建人王建云先生被“文攻武衛(wèi)”棒子隊酷刑拷打的腿傷，尚未痊愈。崔兆福先生被市革委任命為辦公室主任。在文革十年中，青島市博物館大批文物被砸毀。
青島的德式建筑，多數(shù)塔頂被拆除。天主教堂頂上的十字架被拆毀。堂內(nèi)壁畫及全部雕塑被毀。堂內(nèi)樓上管風琴及全部珍貴書藉資料被焚毀。湛山寺、下清宮、天后宮等全部廟宇被搗毀。等等事例，不勝枚舉。改革開放以來，由于社會進步，上述事例已得到較大程度的恢復，許多廟宇已重修，許多建筑塔頂已修復。然而，那些被毀的雕塑，與建筑塔頂有所不同，恢復難度較大。此項工作，如何解決，是應該引起重視的。
我認為應納入青島雕塑家協(xié)會的議事議程，作為探討課題立案。改革開放之初，當我承擔天主教堂穹頂壁畫設(shè)計、繪制時，曾向教堂主管白天增先生提及堂內(nèi)雕塑的塑造問題。白先生當時很無奈，因為我國教會，實行“三自愛國”政策。自己沒經(jīng)費，也決不接受任何外援。我相信，言過30年后的今天，事情會有很大的變化。可以舊事重提。
諸多問題、工作，皆系青島雕塑家協(xié)會會員使命所在。放眼前途，雖光輝無盡，然，任重而道遠，還望全體同道努力開拓。
