香港藝術(shù)館總館長(zhǎng)鄧海超指出，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)所選取的模特兒，其身份和角色，每每牽動(dòng)藝術(shù)家的創(chuàng)作思緒、靈感和演繹方法；作品背后還可能帶出一段段引人遐思的故事。鄧海超接受《政府新聞網(wǎng)》訪問時(shí)表示，巴黎龐比度中心借出51位西方當(dāng)代藝術(shù)大師的58件作品來港展覽。

作品全以描繪人物為主題，包括畫作、雕塑及裝置。參展的藝術(shù)大師，包括康斯坦丁·布朗庫西、巴布羅·畢加索、馬克·夏卡爾、恩利·馬諦斯、拉利·里弗斯、馬夏爾·雷西等。引人遐思：香港藝術(shù)館總館長(zhǎng)鄧海超表示，每件藝術(shù)品背后，也可能帶出引人遐思的故事，例如里希埃的「風(fēng)暴婦人」和馬諦斯的「在紅色背景前的白衣少女」。

展示藝術(shù)多元面貎「大師對(duì)象-巴黎龐比度中心珍藏展」分為5個(gè)展覽區(qū)，分別以「繆斯」、「變奏」、「夢(mèng)幻」、「友誼」和「模仿」為主題，以拆解藝術(shù)家與誘發(fā)其創(chuàng)作的模特兒之微妙關(guān)系，藉此展示20世紀(jì)藝術(shù)的多元面貎，以及藝術(shù)家不斷推翻傳統(tǒng)、創(chuàng)新求變的創(chuàng)造精神。

鄧海超指出，這次展出的作品，不但表現(xiàn)了20世紀(jì)藝術(shù)家對(duì)人物題材嶄新的領(lǐng)會(huì)和演繹，也反映多個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派，例如立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和普普藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)。鄧海超說：「這次展覽最鮮明的是其主題，在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)所選取的模特兒、同類的關(guān)系或模特兒對(duì)作者的影響，或彼此之間的交融，以及在不同的藝術(shù)潮流、風(fēng)格上怎樣處理，均非常有趣。」展覽作品的模特兒，很多容貎或形象均抽象得難以辨認(rèn)，其中有些是當(dāng)時(shí)的名詩人和作家，有些是無名的專業(yè)模特兒，也有藝術(shù)家的朋友、兄弟、妻子或情人，或是藝術(shù)家本人。

鄧海超說，這些模特兒的身份和角色，每每牽動(dòng)藝術(shù)家的創(chuàng)作思緒、靈感和演繹方法；作品背后還可能帶出一段段引人遐思的故事。鄧海超說：「以馬諦斯在『紅色背景前的白衣少女』為例，其鮮明的顏色，可以表現(xiàn)野獸派的特色，也表示出馬諦斯曾經(jīng)說過模特兒是引發(fā)他靈感的內(nèi)心情緒的工具，而不是資料性的對(duì)象。

」從展品中也可以看到作者創(chuàng)作的思維，如薩爾瓦多·達(dá)利的「威廉·泰爾」，便以戲劇性的手法描繪自己被父親逐出家門的情況，畫中表現(xiàn)的形象非常有震撼性。「而杰曼·里希埃的『風(fēng)暴婦人』，表現(xiàn)的是超自然力量帶來的災(zāi)難，那個(gè)婦人好像1棵樹、1個(gè)恒古的古董，在迷離世界之中出現(xiàn)。

每幅畫均有趣味性。」鄧海超說，這次展出的，是巴黎龐比度中心自20世紀(jì)初至當(dāng)代的珍藏，大部分首次在亞洲展出，而香港藝術(shù)館則是唯一的展覽地點(diǎn)。由于龐比度中心重修，可以把一些平常不輕易離開法國(guó)的展品帶來香港；

而選擇香港，主要是因?yàn)橄愀凼菄?guó)際文化大都會(huì)，而藝術(shù)館內(nèi)也有適合的條件和專業(yè)的人才，保障這些展品的安全和收復(fù)。由于這次的展品，以畫像較多，為了吸引小朋友的興趣，主辦單位特別設(shè)立了教育廳，并設(shè)計(jì)了一些游戲，增加展覽的趣味性。展覽由9月30日至12月3日在香港藝術(shù)館舉行，入場(chǎng)費(fèi)40元，全日制學(xué)生、高齡人士及殘疾人士可獲半價(jià)優(yōu)惠；不設(shè)周三免費(fèi)入場(chǎng)，康文署博物館周票也不適用于是項(xiàng)展覽。