這些天價藝術家和他們的作品一方面極大地刺激了中國藝術品市場的繁榮發展，另一方面也讓“中國當代藝術家比肩安迪.沃霍等歐美著名當代藝術家”的論調甚囂塵上。但筆者認為姑且不論各位藝術家的藝術水平，單從價格上看所謂“比肩”的說法也值得商榷。安迪.沃霍在2006年就已經有43幅畫作價格超過了百萬美元，而2007年更是有74幅賣出了百萬甚至千萬美元的價格，這些都是他上世紀60年代到80年代的作品。2007年5月佳士得紐約拍賣的《綠色車禍》拍出了6400萬美元。

到了11月他的《莉斯》從2001年325萬美元的價格暴漲至2100萬美元。而且安迪.沃霍也憑借2007年的價格狂飆將畢加索從藝術家作品公眾銷售總額排行榜第一的位置上拉了下來。弗蘭西斯.培根的作品在2007年2月到11月之間有七幅超過了千萬美元大關，其中包括了創造弗蘭西斯.培根作品價格的新紀錄4700萬美元的《無辜的X之研究》，以及同年11月再次在紐約蘇富比拍出4100萬美元的《斗牛研究一號第二版》。

他憑借2007年度拍賣額提高了2億美元躍升到了藝術家作品公眾銷售總額排行榜第三位的位置，僅僅位于安迪.沃霍和畢加索之后。馬克.羅斯科在1950年創作的《白色中心》在5月蘇富比的拍賣中售出6500萬美元，成為最昂貴的戰后藝術品。并且他也有六件藝術品超過了1000萬美元。這也令他躍居到藝術家作品公眾銷售總額排行榜第四位。吉恩.米切爾.巴斯奎特到2007年的價格指數在十年間上升了480%，這一年里蘇富比紐約成就了他在藝術家作品公眾銷售總額排行榜第七位的位置。在Artprice網站的2007年全球100位當代藝術家排行榜上，中國當代藝術家占據了36席。

張曉剛甚至還占據了第二的位置，而在五年之前，中國當代藝術家中只有蔡國強一人入圍這個榜單。中國當代藝術家的作品價格自2001年以來整體增長了780%。1998年在佳士得張曉剛的作品《血緣系列No.54和No.55》僅以5000英鎊成交，而2007年11月在紐約他的作品《家庭肖像》的成交價格則達到了440萬美元。2007年其作品全球拍賣總額更是達到了5700萬美元，其中有15件的成交價格超過百萬美元。

在香港佳士得秋拍“亞洲當代藝術”專場中，中國當代著名藝術家蔡國強的《為APEC景觀焰火表演所做的爆破草圖》，以7424.7萬港幣成交，創下中國當代藝術品拍賣全球最高價。從全球藝術市場的宏觀角度來看，在安迪.沃霍、弗蘭西斯.培根等人的帶動下，當代藝術奠定了其在當下市場結構中的中心地位，而且這種結構性的轉變趨勢會隨著市場的發展而不斷愈加明顯。

伴隨著這種趨勢，包括中國當代藝術在內的世界當代藝術的價格飛漲也成為了一種必然的結果。然而價格上比較而言，中國當代藝術家雖然受到了市場的熱捧，其藝術創作也紛紛得到了市場價格的肯定，但距離歐美最杰出的當代藝術家還是有比較明顯的差距的。之所以讓人產生較為盲目的樂觀是因為在過去幾年中，中國當代藝術的內在價值被普遍看低，從而導致其在價格的反映上也是偏低的。隨著中國當代藝術的內在價值逐漸取得世界的認同，促使中國當代藝術的價格得到了迅速的增長。