蔡禮瀛近影臺灣收藏家蔡禮瀛最近在接受臺灣《典藏》雜志的記者采訪時，談到他對中國雕塑市場的看法。他認為在近100年來的雕塑市場中，收藏方向很大程度上受到西方人的影響。但從大陸的拍賣會上或國際市場上可以看到，已有越來越多的中國人參與到收藏中來。我認為，在未來，西方人不能主導東方的收藏方向，其主導權將由亞洲人自己來掌握。歐美包括日本的收藏家由于部分偏重雕塑，因此在系統收藏時會受到西方的影響，而個人收藏則因個人的傾向和認知不同而被局限在某個部分。現在，歐美收藏家對單體造像很感興趣，但當未來中國人主導之后，就有可能發生變化，如今在市場上被冷落的藏品有可能變得走俏。

在中國的歷代雕塑中，商代雕塑受器物本身的影響發展而來，此時有很多禮器、祭器，在技術上也比較成熟，造型上也有很大的想象空間，工藝雕塑技術上較之一般器物的困難度仍高，文字或圖紋也有相當大的發展。周朝的雕塑，紋飾和造型上有些改變，但是在工藝技術上則無明顯的變化，到了春秋戰國時期，開始出現脫蠟法，圖紋或立體感也在改變，且不受造型影響，整個雕塑的變化由象征性、符號性變得更加圓潤，整個雕塑的發展方向變得更加廣泛。

在工藝制作上，表面的鑲嵌也加入了很多的材質。秦朝之前，雕塑局限在器物上，雖然此前的雕塑發展很健全，工藝技術也很成熟，但是只有到了秦朝，才變成一種具有寫實且獨立的風格，不但氣勢強大，做法上幾乎是一比一的對照寫實。

漢代雕塑則開始加入創作的成分，不再以一比一的比例來塑造，而是縮小比例并開始思考想象，夸大作品的造型或動作，從藝術角度來說，兩漢時有比較明顯的創作理念。南朝雕塑受東漢的影響較大，因社會動蕩不安，加上宗教的發展，此時產生出一些比較特別的雕塑。北朝則以石雕佛像為主，呈現快速的發展變化，在宗教方面的發展非常明顯。隋唐是較豐衣足食的時期，與國外貿易往來頻繁，受西域中亞的影響，此時的雕塑有很多圖紋，和此之前的雕塑有很明顯的不同。

唐三彩的寫實風格和材質的運用以及它獨有的特色，都是以前所沒有的。此時人像的審美觀也和以前有很大差異，人俑較為豐腴，且豐富華麗。雕塑的比例正在縮小，注意強調特色并加以夸大。材質上，從石雕到泥陶都有，而石雕的人俑卻較少，超過80公分的胖俑更是少見。宋遼金時期，以木雕佛為主，有很多的單體造像，各方面越來越寫實化、世俗化，并可由五官看出來自不同的地區。明朝在塑像上變得非常唯美，鑄鐵的佛像也有很大的發展。

清朝則受明代文人氣息的影響，并與北方滿人結合，雕塑工藝技術上不但成熟，并且可以伸縮自如。民國初年受清代雕刻的影響，所雕的作品非常寫實，似祖宗畫像的作品，用最好的工及材料于頭部，已與現代藝術品無異。現在，漢朝立俑、唐仕女俑、東漢青銅馬等的市場價格，較之3年前大約下降了一半甚至更多，這主要是由于出土文物的數量越來越多，影響到價格的變化，但這也正是最好的收藏時機，只要做合理的規劃，絕對可以用較少的錢買到優于3年前的藏品，不應該因為出土的數量多而否定了它的藝術價值。