雕塑藏品的材料一般為木頭、金屬、石頭、漆以及泥土等。日本的雕刻藝術(shù)，江戶時(shí)代以前主要為佛像、神像等宗教相關(guān)的雕塑作品，這些作品的材料絕大多數(shù)為木頭。近代雕塑作品的材料主要為木頭和青銅。根據(jù)藏品材料的不同，處理時(shí)可能會(huì)有一些差異，我們在這里，首先就最基本的木制雕塑的打包、運(yùn)輸、展示這三個(gè)步驟中應(yīng)該注意的事項(xiàng)進(jìn)行說明，假定要從寺院借用木制的佛像用于展覽。之后，再對由其他材料雕塑的注意點(diǎn)進(jìn)行講解。廣告品牌包裝設(shè)計(jì)公司策略,創(chuàng)意,設(shè)計(jì),執(zhí)行制定為您量身定制的服務(wù).一.借用時(shí)容易發(fā)生危險(xiǎn)事故的部分有重點(diǎn)地進(jìn)行打包，以減小發(fā)生破損的可能性。

一般情況下，佛像最脆弱的部分是手臂前端。細(xì)細(xì)的手臂前端很容易折斷，接合起來的手指也很容易脫落。對臉進(jìn)行打包時(shí)，作業(yè)者的身體也會(huì)靠近佛像，因此，首先需要對手臂前端進(jìn)行打包。打包時(shí)使用叫作“薄頁紙”的日本紙。展開的薄頁紙可以用來包裹物品，揉成圓形可以作為緩沖材料，搓成細(xì)細(xì)的條狀還可以做繩子。此外，可以在薄頁紙中包入展開的薄木棉，制成棉布團(tuán)。

棉布團(tuán)也經(jīng)常被使用。市場上沒有做好的棉布團(tuán)出售，因此必須自己動(dòng)手制作。用薄頁紙制成的紙繩也是一樣。棉布團(tuán)的大小是一定的，有時(shí)因特殊需要也會(huì)不同。紙繩的長度就是薄頁紙的縱向長度，過短時(shí)可以接起來使用。粗細(xì)只能參照現(xiàn)有的紙繩的粗細(xì)。如果薄頁紙中的纖維不是沿著一個(gè)方向整齊排列的，就不能很好地將薄頁紙撕開，即使擰起來強(qiáng)度也不夠，因此要使用質(zhì)量好的薄頁紙。

廣告指南炒股軟件下載新開戶必備!指南炒股軟件下載全國多家券商支持!手臂前端的打包完成后，對頭部進(jìn)行打包。主要使用薄頁紙，如果佛像的體積較大，也可以使用棉布團(tuán)。若佛像頭像貼有螺髻，可能會(huì)發(fā)生脫落。雖然事先已經(jīng)檢查過了，但是使用薄頁紙的時(shí)候還是要格外注意。耳垂較細(xì)，很有可能過去發(fā)生過破損并經(jīng)過修復(fù)。

因此要慎重判斷是否在耳垂使用緩沖材料。手臂前端和頭部的打包結(jié)束后，把立像橫放在擔(dān)架上，把坐像放置在箱形木框上。所謂“像斗似的箱形”木框，就是在無蓋薄木箱上貼上泡沫板之類的緩沖材料。然后在上面鋪上薄頁紙，讓坐像坐在上面，在佛像的腳部放上揉軟的薄頁紙和棉布團(tuán)，再在上面放上橡膠。隨后用漂白布將木框和佛像固定，最后纏上麻繩。漂白布沒有彈性，不會(huì)伸縮，因此卷上后不會(huì)松散。

然后把箱形木框及木框上的坐像一起移到L形木框上，接著將L形木框和佛像的胸部處固定在一起。固定時(shí)需要使用揉軟的薄頁紙、橡膠等緩沖材料以及漂白布和麻繩。不能讓佛像的后背直接與L形木框接觸，因此在木框的該部位處要放上棉布團(tuán)或者其他緩沖材料。隨后，把L形木框收人稍厚的紙板箱中。

在箱子上纏上繩子，打包工作就結(jié)束了。若需要運(yùn)送至海外或者巡回展覽的時(shí)間較長，需要準(zhǔn)備木制的箱子，這里就不一一贅述了。打包立像時(shí)不需要使用箱形木框。通常在擔(dān)架與佛像的上背部、小腿的后側(cè)接觸的地方釘上橫板，在橫板上放上緩沖材料，把立像橫放在上面。固定的方法基本和坐像一樣。

在對胸部、小腿部或者足枘處采取保護(hù)措施后用漂白布固定。可以根據(jù)立像的形狀和保存狀態(tài)改變固定的位置，以求在最適宜的位置進(jìn)行固定。上半身向前突出的立像不適合固定在擔(dān)架中，這時(shí)也可以將它固定在L形木框中。此外，底座要單獨(dú)打包，在塑料海綿上挖成足枘狀的小洞，然后把海綿放在底座上。把底座放入箱形木框中，用卷好的薄頁紙、棉布團(tuán)等保護(hù)蓮臺(tái)的蓮瓣，蓋上紙板做的蓋子，使得蓮臺(tái)能被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地遮蓋。

然后用漂白布或者繩子將其固定在箱型木框中。需要注意的是，不要抱有永久使用同一種方法的想法。即使藏品外表上看起來可能一樣，但每件藏品的保存狀態(tài)都是不同的。有些部位極其容易發(fā)生破損，應(yīng)該充分考慮到這些方面，隨機(jī)應(yīng)變，尋求最合適的打包方法。二.運(yùn)輸展示將打開包裝的佛像放置在展示臺(tái)上，這時(shí)的重點(diǎn)和在寺院借用佛像時(shí)相同。此時(shí)終于接近了作業(yè)的尾聲，但還沒有結(jié)束。佛像的年代久遠(yuǎn)，各個(gè)部位都發(fā)生了松弛，底座也有可能存在曾經(jīng)遺失后來補(bǔ)做的情況，這時(shí)佛像可能無法筆直站立或者坐立。特別是立像要格外留意其傾斜度。

此時(shí)，可以將木片、硬質(zhì)橡膠或者紙等緩沖材料裁剪成適當(dāng)?shù)拇笮。迦肽_下或底座的接合部來調(diào)整。到此為止，展示過程才算完成。四.不同材料的注意點(diǎn)①金屬.許多銅制作品中含有鍍金，有時(shí)也有一點(diǎn)鐵，這些基本上都是比較牢固的材料，但要注意有沒有生銹、龜裂的部分。

此外，有時(shí)肩膀和手腕是另外制造由枘連接起來的，因此需要確認(rèn)是否能分離。能分離的需要分離后進(jìn)行單獨(dú)打包。打包方法以木制雕像的打包方法為標(biāo)準(zhǔn)，但金屬雕像較重，因此緩沖物也要設(shè)置得厚一些。大型藏品這里就不解說了。②土，土制的藏品不僅重而且脆，因此需要特別注意。若發(fā)生損傷也很難進(jìn)行修復(fù)。一般來說要避免長距離的運(yùn)輸。

③石，由于石頭很重，因此除了小型藏品以外，人力無法進(jìn)行搬運(yùn)。要使用升降機(jī)來移動(dòng)。打包時(shí)所使用的材料包括木框、橡膠海綿、棉布團(tuán)以及薄頁紙等，基本和木雕像相同。把包了橡膠海綿的木頭用螺絲和藏品進(jìn)行固定為宜。砂巖比較脆，要注意不要與硬的東西直接接觸。④漆，由麻布和木粉漆制作而成的干漆佛像有兩種，一種是使用中空技法制成的脫活干漆佛像，另一種是在木頭上涂漆的木心干漆佛像。

這種技法在奈良時(shí)代很流行，但在其他時(shí)代基本沒有，因此一般不會(huì)遇到這類藏品的處理。若是小型的藏品，基本的注意點(diǎn)和木制雕像相同。五.結(jié)束語以上我們講解了雕像從借用到展示過程中涉及的處理方法和注意事項(xiàng)。這里筆者想再次強(qiáng)調(diào)，每件藏品都是獨(dú)一無二的。我們一定要清楚眼前的藏品哪里比較容易破損，哪些地方是其弱點(diǎn)，從借用到歸還，安全地進(jìn)行保管。

在漫長的歲月中，許多人信念的力量守護(hù)者這些佛像。安全地保存佛像是我們對這些佛像的守護(hù)人以及先人所創(chuàng)造的燦爛文化的敬禮，更是我們的責(zé)任。必須要與在現(xiàn)場指導(dǎo)作業(yè)的學(xué)藝員和進(jìn)行運(yùn)輸?shù)墓ぷ魅藛T通力合作，盡到應(yīng)盡的責(zé)任。