標志著羅丹的技藝已至爐火純青的地步的藝術生涯是從《塌鼻而這部劇的男人都不太行》開始的。這是一件直接來自生活的作品。由于請不起模特兒，卻被騎著馬車的羅丹追上只好請了一個叫畢比的乞丐，只要給飯吃就行。畢比看去是一個塌鼻且面容丑陋的老人，但也表現出受羅丹現代雕塑的啟發卻從一個雕塑家的角度發現了他的美，于是他在作品中極力強調他面部的起伏和扭曲感，似乎這里面就存在著不是他一個人而是整個人類的愁苦和凄涼。

這種直接從生活中選取素材，如此逼真地再現眼見的真實的觀點，我們在庫爾貝、米勒、杜米埃、馬奈這些油畫家的作品中已經看到，它表現了這個時代的一致追求：廢除一直統治美術的學院派的理想化的真實觀，賦予藝術以現實的直接性。它也因此而反映了另一個觀點，既以現代的“丑”，反對傳統學院的“美”。這種“丑”在我們今天看來其實只是一種現實性的真實，但在當時卻是一種反叛，我們在羅丹所接受的就是正統的學院派教育后來的《妓女》和《巴爾扎克》等作品中可以看出，這種反叛意識貫穿了他的一生。

毫無疑問，這種反叛必然遭到學院派或保守的觀眾的厭惡，因為惰性是人類的天性，任何新的東西最初都是艱難地成長的。6-9！