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鼎自古至今的文化內(nèi)涵

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鼎自古至今的文化內(nèi)涵

鼎,本來(lái)是古代的烹飪之器,相當(dāng)于現(xiàn)在的鍋,用認(rèn)燉煮和盛放魚(yú)肉。鼎的三條腿便是灶口和支架,腹下燒火,可以熬煮油烹食物。青銅鼎最早出現(xiàn)于夏代晚期,多為圓鼎,到早商出現(xiàn)青銅方鼎,商代中晚期方鼎數(shù)量大增。春秋以后鼎仍作禮器,但它的實(shí)用功能卻隨著時(shí)代的推移而增強(qiáng)。秦漢時(shí)期鼎已基本不作禮器使用了,此時(shí)鐵的發(fā)明及推廣使金屬鼎走進(jìn)了千家萬(wàn)戶,成為一種大眾化的實(shí)用器,魏晉南北朝時(shí)鼎仍在使用,但此時(shí)已少,宋朝金石學(xué)的興起使鼎的仿制進(jìn)入了高峰期,明清時(shí)期鼎仍有仿制。夏代以及夏代以前的鼎主要作為食器使用的,此時(shí)期也作為禮器,但作為禮器只是開(kāi)端,古成語(yǔ)“一言九鼎”也就是此時(shí)流傳下來(lái)的。。相關(guān)標(biāo)簽:文化

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鼎,本來(lái)是古代的烹飪之器,相當(dāng)于現(xiàn)在的鍋,用認(rèn)燉煮和盛放魚(yú)肉。鼎的三條腿便是灶口和支架,腹下燒火,可以熬煮油烹食物。新石器時(shí)期出現(xiàn)黏土燒制的陶鼎,用于煮食物,最早見(jiàn)于河南新鄭裴李崗和河北武安磁山遺址。青銅鼎最早出現(xiàn)于夏代晚期,多為圓鼎,到早商出現(xiàn)青銅方鼎,商代中晚期方鼎數(shù)量大增。

鼎雕塑-青銅祠堂創(chuàng)意浮雕仿古鼎雕塑

鼎在夏以前是作為儀器使用的,到了商朝和西周鼎除作實(shí)用器外還兼做禮器,商和西周的鼎是主要作為禮器使用的。春秋以后鼎仍作禮器,但它的實(shí)用功能卻隨著時(shí)代的推移而增強(qiáng)。秦漢時(shí)期鼎已基本不作禮器使用了,此時(shí)鐵的發(fā)明及推廣使金屬鼎走進(jìn)了千家萬(wàn)戶,成為一種大眾化的實(shí)用器,魏晉南北朝時(shí)鼎仍在使用,但此時(shí)已少,宋朝金石學(xué)的興起使鼎的仿制進(jìn)入了高峰期,明清時(shí)期鼎仍有仿制。

香爐雕塑-芝麻黑長(zhǎng)形露天鼎陵園擺放香爐

夏代以及夏代以前的鼎主要作為食器使用的,此時(shí)期也作為禮器,但作為禮器只是開(kāi)端,古成語(yǔ)“一言九鼎”也就是此時(shí)流傳下來(lái)的。之后我們可以看到很多的成語(yǔ)如“問(wèn)鼎中原”“問(wèn)鼎三甲”等等,其實(shí)問(wèn)鼎的故事源自春秋時(shí)代楚莊王向王孫滿問(wèn)鼎的歷史故事。楚莊王故意在洛水附近邊界駐軍,周定王派大夫王孫滿云慰勞楚軍,楚莊王就向王孫滿打聽(tīng)周室九鼎的大小輕重,王孫滿很有技巧地回答說(shuō):天子能夠得到天下是因?yàn)樗械滦卸且驗(yàn)橛卸Γ⒗e夏商朝君主為例,以說(shuō)明如果有德行,即便鼎小也很重,反之,雖大亦輕。

鼎雕塑-青銅仿古做舊寺廟祭祀鼎雕塑

周室雖漸衰微,但仍然是天定的統(tǒng)治者,所以鼎的輕重是不可隨便問(wèn)的。楚莊王問(wèn)鼎意在取代周室,取得天下。這就是鼎對(duì)國(guó)家十分重要的原因。由此可知,歷史賦予了“鼎”深厚的是發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的題中之義蘊(yùn)含了我國(guó)傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵,鼎的這層特殊的也是學(xué)校又一處文化地標(biāo)以人為中心的現(xiàn)象顯示了中西雕塑的人文主義文化內(nèi)涵可以解釋很多現(xiàn)實(shí)生活中的是一種非常有詩(shī)意的文化展現(xiàn)現(xiàn)象。

鼎雕塑-祠堂香爐上香銅雕塑鼎雕塑

例如:由于“九鼎”在古代被視為國(guó)家權(quán)力的象征,所以我們平時(shí)用“一言九鼎”來(lái)形容人說(shuō)話分量重;“問(wèn)鼎”“定鼎”“鼎遷”用以指國(guó)家政權(quán)的變更的原因也一目了然了;此外正因?yàn)槎Φ闹匾匚唬詾閼c賀聯(lián)合國(guó)50華誕,中華人民共和國(guó)于1995年10月21日在聯(lián)合國(guó)總部,向聯(lián)合國(guó)贈(zèng)送一尊青銅巨鼎——世紀(jì)寶鼎;矗立于拉薩人民會(huì)堂廣場(chǎng),象征民族團(tuán)結(jié)和西藏各項(xiàng)事業(yè)鼎盛發(fā)展,此舉意義深遠(yuǎn),有著諸多寶貴的文化資源深入挖掘南陽(yáng)悠久的歷史文化內(nèi)涵豐厚。

鼎雕塑-古代寺廟祠堂祭祀上香銅雕鼎雕塑

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