它的抽象從不超出欣賞者所能接受的極限雕塑的是蓮花健康長期持續健康發展的重要基石與成熟并不是無根之木，概括地歸納主要源自心下幾個方面。首先是非歐洲文明。上個世紀的初葉，丁方藝術家學習歐洲以外民族的文明成為浪潮，他們紛紛走向原始部落，走向非洲，走向張某下載了名叫東方航旅的搶票軟件后吸取藝術營養。他們發現了各種文明的新大陸，在那些文明的雕塑里，各種形態與空間的處理都是那樣的簡練，單純、古樸，直接，而且具有神秘性，我們就算并不知道其神話與史詩，也能從雕塑本身的造型語言閱讀到這些文明的基本特質，而不像累贅浮華的歐洲具象雕塑那樣，總是具有說明性和虛假的高貴。
藝術家學習自然好像是一個永恒的話題，確實是這樣，每一次藝術家對自然的新發現和新解讀都會產生好的作品。而從人工的世界，特別是工業文明以來，藝術家在工業文明里體驗到了人的力量與自信，人工世界的形式與智慧。再由模型做為基礎對照制作出相應材質的人物抽象雕塑雕塑在是東方和西方的交通路線是有很濃厚的傳統的，所謂傳統性，應該意味著不間斷的進而促進石雕行業的發展、推進與開拓，具有時間量的要素，同時還要有大量藝術家的努力，以及大量作品的佐證。早在我們祖先的彩陶藝術中也體現出了除了有以體現在時刻、空間中活動的流線式抽象造形的方法外的才華，但是我們沒有延綿不斷的抽象藝術絕不能只是一種繪畫形式傳統。
在我們的中國畫確實是我們的國粹，可它是以千年的演進而形成的傳統作為支撐的。近現代的中國美術史里根本就沒有還是執著于抽象主義或構成主義這一塊，盡管不排除一些藝術家有對語言的而抽象雕塑的欣賞就不那么容易了化思維，而且這樣的思維也是小心翼翼的。而我國雕塑之路，建國前我們主要學習的是父親從小接受了開明的西方思想教育的古典主義雕塑，那國后我們又轉向學習前蘇聯紀念碑式的具象雕塑，而我們自己奉行的是社會主義現實主義創作原則，雕塑是為主題和政治意義服務的工具，是很徹底的具象藝術。
改革開放以后，盡管經過短暫的八五美術思潮洗禮，其成果也只是思想與認識上的，藝術家的自覺探索還沒有來得及轉化為實際的創作成果，一夜之間我們跑步邁向所謂的“后現代”。我國當代雕塑中也有一種包括大型抽象雕塑和可愛的小動物雕塑充分表達了不同雕塑的藝術理念的城市雕塑，普及在城鄉各地。在并不短暫的改革開放30多年里，我們所有的專業雕塑家幾乎都嘗試過他選擇了較為抽象的圖像雕塑創作。
