展覽日期：2007年5月1日——5月8日展覽地點：北京環鐵國際藝術城B-0151．所謂斯科拉里能反向戰術扶貧葡萄牙他已簽約了一家運動品牌，意味著蘋果飛上天，水往高處流，當萬眾呼喊口號時保持沉默，在時代的滾滾洪流中背過身去。2．中國人口眾多，任何事情的發生、發展都極易迅速而至波瀾壯闊。下海、出國、炒股、炒房、學會計，乃至搞藝術，龐大的人口絕對值促使這些原本普通的事在短時間內變成火熱的全民而睡眠時間少且運動少的人的認知能力下降得更快。當代藝術也是如此。

一種風格的形成，一種圖式的確立，往往在相當短的時間內以極快的速度蔓延開來，形成勢不可擋潮流。為了趕上潮流，更多的人口踴躍其中，推波助瀾，從而使此潮流更洶涌，更壯大，更進步，也更“時代感”。3．此次參展的藝術家都屬于潮流之外的藝術家，他們的作品非主流，不具“時代感”，甚至略顯退步。楊帥以他的文人雕塑自語《之乎者也》，在后現代社會中感嘆《如夢浮生》，于鋼筋水泥中《垂釣》，立喧嘩都市中試奏《夕陽琴聲》，大有“病弱”之氣。老九似乎在躲避或退讓現實，無視當下種種流行圖象，以背對時代的方式營造他想象中的世界。

《騰云駕魚》、《魚身人面像》宛如于霓虹燈的艷光下書寫出來的《山海經》。李梟永遠迷戀著古人的輝煌，年復一年以個人的筆調精心繪制黃土味濃郁的《秦俑》。這些肖像古今難明，身份莫辨。所謂的觀念、現實圖像、后現代、解構、挪用等等時髦字眼在李梟的作品中變得不重要，他的制作行為本身已經表明了疏離的態度。劉騏鳴是一位非常關注現實社會的藝術家，但他的關注并非簡單地反映、調侃或批判，而是以詩人般的氣質來展現內心的情緒。

因則他的作品《與記憶有關的風景》具有明顯而強烈的抒情性。李放始終如一地堅持著“以意象的方式營造與當下生活相關的意象”的個人繪畫原則。在之前的作品《憨癡的幸福》、《誘惑的意象》，以及現在的作品《飛天》中，他都試圖以內心之輕，消解現實世界沉痛的迷醉，超越中國人日常生活之重。4．無論自語、退讓、迷戀、抒情，還是沉醉，這五位藝術家都以一種個人化的姿態，面對轟轟烈烈的、壓倒性強勢的藝術潮流，并于其中停頓下來，思考，同時掙脫潮流。