不銹鋼鏤空駱駝雕塑表現(xiàn)出唐代胡漢樂舞充分融合的社會風(fēng)尚，也說明駱駝這一典型的西域象征逐漸走向普通化和日常生活化，工匠對胡人及駱駝這兩種外來事物已可進(jìn)行造型化或形象化的描摹。但從鏤空駱駝雕塑與現(xiàn)實(shí)相距甚遠(yuǎn)的形象上仍可看出，雖然駱駝已成為畫像石中的動(dòng)物題材之一，但其作為來自異域的珍奇動(dòng)物，外形特征仍不被中原地區(qū)人們所熟悉，其形象的出現(xiàn)更注重體現(xiàn)的是墓主人所擁有的財(cái)富。

北朝之后，駱駝形象更加頻繁地出現(xiàn)不銹鋼鏤空廣場駱駝雕塑，與前代相比，此時(shí)的駱駝形象更為寫實(shí)，多背負(fù)有物，通常作為表現(xiàn)絲路商旅的內(nèi)容之一。