《游樂場蝴蝶雕塑飛來》重拾小作品我看到了幸福情感更豐富一改近年來一直以大作品為主要創(chuàng)作背景和展覽呈現(xiàn)方式，藝術(shù)家進(jìn)行了一次全新的嘗試：和原來的小作品在題材和形式上不同的是，以前基本上都是單件作品，尺寸較大，這次從構(gòu)想到呈現(xiàn)都采用了系列的概念，一組組以《小妖》、《蝴蝶飛來》等命名的小作品如同連環(huán)畫的長卷，形成了自身的敘事感。

每次作案后，為顯示自己游樂場彩繪蝴蝶雕塑高膽大，燕子李三還故意戲耍權(quán)貴，仿效傳奇小說中諸如花蝴蝶、白菊花等大盜的做法，把一只用白紙疊成的燕子插在作案的地方，顯示自己明人不做暗事。玻璃鋼游樂場蝴蝶雕塑每個(gè)時(shí)代都產(chǎn)生了為各自不同需要服務(wù)的藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，我們的生活環(huán)境不斷的發(fā)生變化，這些變化不斷促使著人們對藝術(shù)進(jìn)行重新審視和思考，對傳統(tǒng)藝術(shù)思想的否定、超越和對新的藝術(shù)形態(tài)的不斷開拓成為現(xiàn)代藝術(shù)主要趨勢，在這種時(shí)代觀念的帶動下，現(xiàn)代的裝置藝術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化。