山人畫家雕塑，不像野獸派那樣放在色彩上，而是放在形體上，他采用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結(jié)構(gòu)隨心所欲地組合起來。畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結(jié)構(gòu)，但與傳統(tǒng)的古典主義繪畫相比，朱耷銅像畫家雕塑迥異其趣，那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無(wú)不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；

畢加索因芭蕾舞劇接觸到歷史畫家雕塑，他自己對(duì)此也興趣濃厚，他的畫家朋友認(rèn)為不應(yīng)追求時(shí)尚，遠(yuǎn)離浮華的上流社會(huì)，甚至對(duì)那些富商抱以輕蔑的態(tài)度。