舉凡黃胄畫(huà)中的復(fù)線(xiàn)、廢線(xiàn)，甚至敗筆，都被校園人物雕塑組織起來(lái)構(gòu)成了筆、墨、線(xiàn)交織、互融的豐實(shí)感，有益于對(duì)多人物組合和群像場(chǎng)面的整體把握，也因此形成了黃胄豪放的筆墨與強(qiáng)焊的畫(huà)風(fēng)。銅雕人物雕塑以速寫(xiě)入畫(huà)，善于把握生活氣息，其奔放潑辣的畫(huà)風(fēng)與濃墨重彩的勾畫(huà)，在現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展中，創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了寫(xiě)生能力和自我感受的結(jié)合。

運(yùn)動(dòng)人物雕塑在新時(shí)代的主題、格調(diào)、氣氛下，通過(guò)寫(xiě)生一一速寫(xiě)一一創(chuàng)作的范式，闖出了一條新時(shí)代人物畫(huà)的獨(dú)特道路，成為徐悲鴻、蔣兆和之后中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)發(fā)展的又一個(gè)里程碑。