在浪漫主義、印象主義、現實主義時期，銅雕豎琴雕塑成為了管弦樂隊弦樂組的一件色彩樂器，柏遼茲的《幻想交響曲》，約翰施特勞斯的《春之聲圓舞曲》、《藍色多瑙河圓舞曲》，柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》，馬勒的十首交響曲，以及肖斯塔科維奇《g小調第十一交響曲》中，都有十分出色的譜例。

銅雕人物豎琴雕塑可視為豎琴與吉他的結合，通常是在原有六條弦的琴頸旁，再另加一根支架或將音箱延伸，以加上數條開放弦，來擴展低音的音域范圍。