玻璃鋼噴漆人物雕塑并不像一件標本一樣通過一個模子進行翻板，只依靠更換道具和服裝來區(qū)別，而是主要通過精、氣、神表現(xiàn)出這些不同人物的氣質和個性。噴漆人物雕塑重視人物的性格刻畫，這些像從描寫人物的特征和思想出發(fā)，捕捉到了人物內心的真情實感，從而創(chuàng)造了真實且生動的形象，使觀者好像身臨其境，能夠理解她們的工作、遭遇和內心的孤寂。

單從形式上講，玻璃鋼人物雕塑將藝術表現(xiàn)形式更加廣泛化，不同流派的觀念不斷出現(xiàn)，藝術創(chuàng)作方式被綜合運用，具有代表性的人物有賈科梅蒂、亨利摩爾、考爾德，其中賈科梅蒂的作品展現(xiàn)想象中的世界，例如：作品《行走的人》將空間進行壓縮，逆反了傳統(tǒng)雕塑藝術的定義，以這樣的空間方式凸顯內心的孤寂：亨利摩爾探索時間下的空間延伸，在實體中制造空洞，將虛幻與實體結合起來。